八首冷门宋词，漫道春光无限好
南浦·春水
【宋】王沂孙
柳下碧粼粼，认曲尘乍生，色嫩如染。清溜满银塘，东风细、参差縠纹初遍。别君南浦，翠眉曾照波痕浅。再来涨绿迷旧处，添却残红几片。
葡萄过雨新痕，正拍拍轻鸥，翩翩小燕。帘影蘸楼阴，芳流去，应有泪珠千点。沧浪一舸，断魂重唱蘋花怨。采香幽径鸳鸯睡，谁道湔裙人远。
杨柳荫下，清澈碧色的水波荡成鳞状的波纹，看起来像曲尘刚生出来的颜色，嫩绿带黄，似乎是染成的一样。山石上溜下的清水溢满如银色的池塘，温和的春风徐徐拂过，整个池塘层层地吹起波纹。当年在南浦告别她的时候，翠眉映照在浅波之中，如今重来此处却是春水满溢之时，水面上又添上几片落花。
春水像澄澈的葡萄酒，水面上轻鸥拍打着翅膀，乳燕翩翩地飞翔。看到水中楼帘的倒影，想起那落入水中的千点相思泪。离人江上乘舟远行，令留在家中采白蘋于汀洲的人唱起相思的怨词：采蘋的幽泾边鸳鸯成双睡卧，旅行在外的人，有谁肯想着家中春水中洗裙裳的人呢？
王沂孙的这首词是吟咏春水之作。春水是让人迷恋的，唐代严维诗云“柳塘春水漫，花坞夕阳迟”，就是诗中名句。词人这首词写春水的美，也伴有深情的回忆和浓浓的相思。词的上片先写水的新春色泽和细细的波纹，引起别家时的回忆，写对离别妻子的思念；下片再展开眼前活泼清新的春水境界、春水画面。总体来说，词的上下片多是通过离情写春水，因此更感离情凄凄、悱恻缠绵。
全词无一字提春水，然而句句贴切春水，除了直接为春水涂色，如碧粼粼、曲尘、银塘、谷纹、葡萄新痕外，回忆处也都是春水画境，像翠眉照影、涨绿残红、采蘋、湔裙等也是回忆中春水的美好形象，而且充满生活画、风俗画的意味。词人笔下的大自然，能给人以美的感受，并且从多方面加以点染，又有美好的情愫，不愧为一首动人的“春之歌”。
浣溪沙·春日即事
【宋】刘辰翁
远远游蜂不记家。数行新柳自啼鸦。寻思旧事即天涯。
睡起有情和画卷，燕归无语傍人斜。晚风吹落小瓶花。
我漫步野外，忽然听到嗡嗡之声，原来是蜜蜂飞来。环顾四周，此处并没有花，游蜂远离家乡，竟然一点也不怀念，真是太无情了！几行柳树垂下绿色的柔条，几只鸦雀在树间啼鸣，激起我思念故乡的层层涟漪。离乡时的件件往事，此时回想起来，似乎发生在遥远的天边。
回到家中横躺在长椅上，随意观赏那幅心爱的画作，不一会迷迷糊糊地入睡了，可是萦绕梦魂的全是家乡的人、家乡的事、家乡的景。醒来后，连那幅画也毫无兴趣，随手卷起来，似乎觉得乡愁也一起卷进了画轴，梁间的燕子归来，在身旁斜掠着，也像有满腹的愁思，晚风吹来，窗前小瓶中养的几枝花也被无声地吹落了。
这首词的主旨是写思乡情怀，词中每句都是一个独立的意义单位，或景或事，似乎互不相涉，但经过巧妙的组合连缀，构成一幅完整的春日思乡图，而情理自在其中，耐人寻味。词的上片写旧事不堪寻忆；下片抒发美好事物不能青春常驻的怅惘之情。全词首尾四句写景，中间两句写人。所写为相思，却又不尽是相思，全词的情绪基调是淡淡的哀怨。
刘辰翁长期在外地做官，好多年没有回故乡庐陵，所以他常常怀念故乡的亲人、故乡的山水。这首词副题为“春日即事”，这是词人在某个春日里即景写下的小词，也是有别于《须溪词》中绝大部分作品沉郁悲凉的风格，在刘辰翁流传下来的三百多首词作中，如此婉约轻柔的词作的确不多。全词只有六句，每一句都可以作为一幅独立的画来看待，仿佛屏风上的风景图，每一帧都有其好处。而这些风景的风格又是如此统一相似：“游蜂”“新柳”“啼鸦”都是春日里极寻常的景物，“睡起”“无语”“吹落”又都是极淡雅的笔触。看似分离的一幅幅画面中蕴含着若断若续、若隐若现的情思。周颐评价此词：“以谓《须溪词》中之别调耳。”
虞美人·春晓
【宋】刘辰翁
轻衫倚望春晴稳，雨压青梅损。皱绡池影泛红蔫，看取断云来去、似炉烟。
愁春来暮仍愁暮，受却春寒无数。年来无地买花栽，向道明年花信、莫须来。
身着轻薄的春衫，盼望着春天的晴日能够平稳些，气温不要忽冷忽热，使人难以适应。春雨击打在树上，使正在生长的青梅也受到损伤。池塘里象皱绡一样的水面泛起红红的波纹，放眼望去，那远处的云朵来来去去仿佛是从炉灶里吹出的炊烟。
我很担心春天来得迟了些，又要经受那春寒料峭无休无止的漫长考验，因为今年没有地方买花来栽种，所以也许明年的花信就不会再来了啊！
刘辰翁曾因廷试时触犯权相贾似道受到排挤，后来到赣州的濂溪书院担任山长，应邀到江万里的幕府担任幕僚。元兵逼近临安以后，他赶到江南文天祥的幕府，参与抗元斗争。南宋灭亡以后，不少大臣都被元人掳去，刘辰翁逃往深山避难，誓不仕元，他忠于南宋的思想始终不渝，表现了很强的民族气节。此后他一直过着隐居著述的生活，以终其身。他以善评诗著称，诗文兼工，其词多涉时事，寄托遥深，为苏、辛一派的后继者。
除了这首《虞美人》，刘辰翁还用李后主韵写过两首《虞美人》，明里写梅花的姿态，实际上用李后主的词“春花秋月何时了”来表达心中的亡国之痛，表达了自己要像苏武那样，历经磨难，仍然忠心不改。
解佩令·春
【宋】蒋捷
春晴也好。春阴也好。著些儿、春雨越好。春雨如丝，绣出花枝红袅。怎禁他、孟婆合皂。
梅花风小。杏花风小。海棠风、蓦地寒峭。岁岁春光，被二十四风吹老。楝花风、尔且慢到。
睛日的春天也好，阴雨的春天也好，慢慢地就到来了。春雨更加可贵，细如游丝的绵绵春雨，绣出了花枝的姹紫嫣红与万千姿态，斜风吹来，仿佛罩上了黑色的篷盖。
梅花开的时候风很小，杏花开的时候风很小，海棠花开的时候风却很大，使人蓦地感到春寒料峭。年年岁岁的春光啊，都被这二十四时的风吹老了，楝树开花时的风儿，你且慢到来吧！
蒋捷的生卒年已经无法考证，他是南宋末年著名的词人，因为南宋灭亡后坚持隐居不仕，其气节为时人所重，人称“竹山先生”“樱桃进士”。他与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”，作品多抒发故国之思、山河之恸，风格多样，而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主，尤以造语奇巧之作，在宋季词坛上独标一格。
解语花
【宋】周密
晴丝罥蝶，暖蜜酣蜂，重檐卷春寂寂。雨萼烟梢，压阑干、花雨染衣红湿。金鞍误约，空极目、天涯草色。阆苑玉箫人去后，惟有莺知得。
余寒犹掩翠户，梁燕乍归，芳信未端的。浅薄东风，莫因循、轻把杏钿狼藉。尘侵锦瑟。残日绿窗春梦窄。睡起折花无意绪，斜倚秋千立。
晴好的日子，飞蝶被丝所缠绊，暖阳照耀下，蜂儿尽情地采花酿蜜，重重房檐卷起寂寥的春光。淅淅沥沥的春雨洗涤着花萼，那烟雨中的树梢斜压着阑干，花雨浅到身上把衣服沾湿并染成了红色。错过了纵马金鞍的预约，只能凭空远眺，望尽天涯芳草色。花苑中吹箫的玉人去了，只有那黄莺知道。
春寒料峭，乍暖还寒，还要掩上闺房的门。刚刚归来的燕子，带来春的消息。这浅薄的东风，不要像以往一样，把杏花吹打得狼藉，让灰尘侵染了锦瑟。傍晚时分在绿色纱窗的闺房内做着很短的春梦。醒来后攀折着花枝一点心情也没有，斜倚着空荡荡的秋千不知做什么才好。
《解语花》是一首古曲，它的音韵婉丽，曲谱还在但是歌词却失传了。在一个风和日丽的日子，周密赋词一首，他在词前的序言中写道：“羽调解语花，音韵婉丽，有谱而亡其辞。连日春晴，风景韶媚，芳思撩人，醉捻花枝，倚声成句。”
《宋史·周密传》中记载：“（周密）藏书万卷，居饶台榭，弁阳山水清峭，遇好景佳时，载酒肴浮扁舟，穷旦夕赋咏于其间。”周密的父亲周晋，时任衢州通判，曾在衢州的龟峰山上修建了啸咏堂，自号“啸翁”，并常邀诸多名士赏玩山水。身为贵家公子的周密，自小呼吸着绿水青山的芬芳。这些培养了他对大自然的终身热爱和优游娴雅的品质。他既是词人、是诗人、同时也是画家；既是喜交文友的好客者，也是游兴浓郁的墨客骚人。
拜星月慢
【宋】周密
腻叶阴清，孤花香冷，迤逦芳洲春换。薄酒孤吟，怅相如游倦。想人在、絮幕香帘凝望，误忍几许，烟樯风幔。芳草天涯，负华堂双燕。
记箫声、淡月梨花院。砑笺红、谩写东风怨。一夜落月啼鹃，唤四桥吟缆。荡归心、已过江南岸。清宵梦、远逐飞花乱。几千万缕垂杨，翦春愁不断。
细腻的叶片是那样的阴柔凄清，孤零的花朵在寂寥中发出冷冷的清香，绵延不绝的芳洲在不知不觉中已经迎来了春天。斟满一杯薄酒独自品赏，吟诵着寂寞的诗句，像司马相如一样厌倦了漫游令惆怅。想到佳人在柳絮飞扬的帘幕后面凝神张望，许多次错认了烟雾中的桅杆和风帆。芳草萋萋，远在海角天涯，辜负了华堂前比翼双飞的燕子。
还记得在那淡淡月光映照下开满梨花的庭院中传来清悠的箫声，在那粉红的香笺上，随意地书写着东风怨的辞章。一到夜深月落之后，便传来杜鹃的声声悲鸣，呼唤着在四桥泊缆处的吟咏。顷刻间，归心激荡，船儿已经飞过江南岸。夜里的清梦远远地追逐着零乱的飞花，那成千上万条垂柳剪不断、理还乱。
《拜月星慢》词前有一段小序：“郡僚间载酒相慰荐，长歌清釂，正尔供愁，客梦栩栩，已飞度四桥烟水外矣。醉余短弄，归日将大书之垂虹。”此词记载了癸亥春周密游历荆溪的一段经历。当时，他与友人们饮酒赋诗，长歌消愁，不觉醉意蒙蒙，酣然入睡，回家以后写下这首词。周密出身贵胄，又雅好山水，性情俊朗，因此他的交游非常广泛，可考证者不少于数十人，“名公臣卿下逮乡曲朋旧，不胜缕举”，特别与宋末临安江湖雅人和西湖吟社社友过从密切。
南柯子·春景
【宋】田为
梦怕愁时断，春从醉里回。凄凉怀抱向谁开。些子清明时候、被莺催。
柳外都成絮，栏边半是苔。多情帘燕独徘徊。依旧满身花雨、又归来。
词人害怕梦醒愁也醒，于是借酒浇愁，终日昏昏醉梦间，然而春天却从沉醉中悄悄地回来了。满腹的凄凉之情向谁诉说？在这清明时节，正是春光大好，可惜好景不长，又在莺声中匆匆而去。
窗外柳絮纷飞，栏杆边布满苔痕，只有多情的燕子，依然记得旧时的主人，带着一身花雨，又从远方归来，再次来到我的身边。
田为是大晟词人中影响较大的一位。据王灼《碧鸡漫志》载：“崇宁间，建大晟乐府，周美成作提举官。”后来由于万俟咏的大力推荐，田为也供职于大晟，成为周邦彦的僚属。当时，大晟府内聚集了以周邦彦为首的一大批词人，他们通过自己的创作，进一步促进了词的规范化，左右词的创作方向，影响了词坛的艺术风尚。田为在政和末年，充大晟府典乐，宣和元年任乐令。黄昇称赞他“工于乐府”，并说：“制撰官凡七，田亦供职大乐，众谓得人。”他创作了大量的慢词，今大都不传。他的词字句锤炼，妙于音韵，词风雅致，与万俟咏齐名，对南宋格律派词人影响颇深。
这首《南柯子》是一首抒写春愁的词作，春愁历来是中国古代文人说不尽的话题，词的上片写离情相思。通过写“梦”“春”“莺”，烘托出一个久别相思的氛围，使人倍觉凄凉。下片写久别盼归，通过写“柳”“栏”“燕”“雨”，进一步抒发了久候不见情人归来的相思情怀。整个词言情体物，穷极工巧。层次丰富，韵致无尽。王灼说：“田不伐才思与雅言抗行，不闻有恻艳”。
醉桃源·春景
【宋】严仁
拍堤春水蘸垂杨，水流花片香。弄花噆柳小鸳鸯，一双随一双。
帘半卷，露新妆，春衫是柳黄。倚阑看处背斜阳，风流暗断肠。
清清的河水高高涨起来了，轻轻地拍堤舐岸，岸边的杨柳轻拂着水面，仿佛蘸着春澜描画着春天，落红成阵，水面流芳泛彩，清香远播。小小的鸳鸯追逐着水面的花瓣，咬弄着抚水的柳叶，成双成对，追随不舍。
帘儿半卷，露出刚刚画上的新妆，你看她身着柳黄色的春衫，背对着西边的斜阳，独自倚在楼台的栏杆上，如此明媚的春光中形单影只，索寞兰闺，怎能不使风流蕴藉的她暗自断肠？
严仁与严羽、严参并称“邵武三严”，以善作小词著称。此词以如画之笔写春天景色和倚阑远眺的佳人，鲜洁雅丽，在文艺思想上可能受到严羽《沧浪诗话》的影响。词的上片写景，下片抒情，是词人常用的手法。但这首词的基调是轻快灵妙的，上片写落花流水，剔除了古典诗词中习见的伤感；下片写少妇登楼，也不着重表现伤怀念远。笔致轻灵，意境新颖。
这是一幅淑女赏春图，画面丰富、生动，内在含义则深。图中的女子背斜阳而倚栏杆，珠帘半卷，新妆乍露，纵目观赏眼前的一派春光。题为春景，实是春怨、春思、伤春。上片明丽轻快，恰是下片“帘半卷”慵懒、“背斜阳”幽悄、“暗断肠”伤情的缘由，不统一中正包含着协调。
